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色情电影的历史非常长远悠久，可能都超乎你我的想象，自从1890年发展出电影拍摄技术之后没几年，这项新科技就被用来拍摄女性宽衣解带的撩人姿态，进而到各种让人脸红心跳的交媾场面。

　　1896年，当爱迪生的西洋镜公司刚成立的时候，一位女摄影师WilliamHeise便拍了一段长达数十秒的接吻戏，这段由两位其貌不扬的舞台剧演员 JohnRice和MayIrwin所演出的热吻，虽然如今看来是很保守却让当年的观众大为震撼，成为旁观和偷窥男女亲密行为的色情片鼻祖。

　　同一年，女演员LouiseWilly就在法国片《LeBain》中脱光衣服，紧接着法国和德国都拍摄了女性脱衣跳舞、运动或洗澡的影片。

　　到了二十世纪初，阿根廷成为色情电影的主要制作中心，销售给买得起35厘米放映设备的有钱人。

　　第一部真正出现露骨性爱场面的色情片，据说是1908年由法国拍摄的《AL‘Ecud‘Or》，剧情(假如算是剧情的话)描述一个疲倦的士兵和客栈的女仆幽会。

　　另一部阿根廷的色情片《ElSartorio》可能还要更早，拍摄年代大约是在1907年和1912年之间，剧情叙述三个女人在河里嬉戏，然后遭受到一个恶魔打扮的男人攻击，片中有**、阴道交媾和体内射精等等火辣的镜头。

　　接下来由德国在1910年拍摄的《AmAbend》，则是描写一个男人透过钥匙孔偷窥女人**，然后这对男女就展开了一场肉搏战，在此片中甚至还出现gang交的刺激画面。

　　色情电影第一次公开放映是在欧洲的某家高级妓院，主要是提供给等待消费的顾客观赏，在1920年代，欧洲和美国的大型妓院中都有库存的色情影片。

　　美国最早的硬调色情片可能是拍摄于1915年的《AFreeRide》，这部10分钟的短片有户外的风景、完整的剧情结构和大量使用字幕卡，拍摄技术和情节步调都非常专业，显然是继承了第一代主流外景电影的风格，只是多了露骨的性爱场面而已。

　　剧情叙述一个男人让两个女孩子搭便车，把她们载到荒郊野外，然后男人下车解决生理需求，两个女孩子在旁窥视后也兴奋得蹲下来便溺，于是一男两女就情不自禁胡搞瞎搞起来了。这部电影结合了汽车和性的主题，对于日后的色情片影响非常深远，在色情片中搭便车和公路罗曼史都是很常见的题材。

　　在 1920年代，较为平价的16厘米摄影机和放映机开始问世，带动了地下色情电影产业，于是全美各地都有人制作和放映色情电影。放映的地点都是在一些男性聚集的场所，例如美国退伍军人协会、扶轮社、大学兄弟会或男性单身派对之类的，所以被称为「专供男性观赏的影片」(StagFilms)。业者会带着自己的放映机和影片到处去巡回，执法单位很少去管这种所谓的「男性影片夜」，因为赞助的人可能是地方上有头有脸的人士。只要安排的时间地点考虑周到，不要被妇女和小孩子看到，警察都会睁只眼闭只眼的，毕竟这已经是一种获得认可的次文化了。从1920到1950年代，色情电影大多是以16厘米拍摄，长度都是单卷约 10~12分钟，因为单卷胶片比较容易偷藏。而且几乎都是默片(直到1960年代仍是如此)，但还是可能有很多情节和对话，对话则是以字幕的方式来呈现。参与演出的都是一些不知名的演员，很多表演者其实大都是妓女和皮条客，因为她们对于暴露性器官是毫不在意，但是当时的性工作者仍被视为社会的耻辱，所以表演时多半都会戴着面具。以现在的眼光来看这种老旧的色情片，可能会觉得非常怪异或是感受到强烈的震撼，那种粗糙的黑白画面，表演者的身材那么平庸，而且是戴着面具的女人和只着黑袜的裸男，让我们得以一窥美国保守年代中极为私密的另一面。

　　1950年代中期，更为廉价的8厘米设备接踵而来，要拍摄色情片或在家观赏变得很容易，于是巡回放映业者被自然淘汰掉。刚开始一些成人书店都不太愿意销售8厘米色情片，因此就改在理发店、照相馆、酒吧、加油站或卡车休息站等地来销售。

　　到了1960年代，另一种获利更高的「偷窥机器」(PeepBooth)大行其道，其实就是一个可以锁门的小房间，里面有投币式的8厘米放映机和屏幕，顾客只要投入两角五分钱，就可以看两分钟左右的短片，影片会不断回放(通常称为「loops」)，全长大约是12分钟，等于是一人独享的色情片。

　　初期的偷窥短片比较含蓄，通常是一个裸女在跳舞或转圈，但随着一般的电影变得越来越露骨，于是偷窥短片也就跟着大胆起来。色情短片中大部份的情节都被省略掉了，变成只是纯粹的性行为而已。

　　1960年代后期，所谓的「性剥削影片」(SexExploitation)和「春宫片」(SkinFlicks)渐渐受到欢迎，这种带有含蓄性爱场面的影片，经常会在破烂的低级戏院上演。还有一些更简陋的16厘米成人戏院更是不畏当局，放映起火辣的硬调色情短片，甚至连一些杂货店也在后院做起了这种买卖。

　　马丁史柯西斯导演的《出租车司机》(TaxiDriver，1976)中，就有描写到主角为了排遣寂寞而流连于成人戏院的情景，成人戏院成为那些孤独男人满足性幻想的场所。

　　色情电影在1970年代攻占主流戏院.......

　　在西方民主国家当中，美国算是电影检查制度比较严格的，在1930年代所颁布的「海斯法典」(HaysCode)里面，订立了许多电影制作规范，尤其是在性题材方面有相当多的限制，使得色情电影根本无法形成气候。

　　数十年来美国本土的主流和地下电影，虽然不断企图挑战传统的电影检查尺度，但都没有什么实质上的斩获，没想到真正引爆话题的突破性关键却是一部瑞典艺术电影《我好奇，黄色》(IAmCuriousYellow，1967)。

　　这是一部主题严肃的左派思想电影，对于政治体制和社会现象都有极为深刻的探讨，但因为片中有许多赤裸裸的男女性器官特写和做爱场面，尤其是女主角抚弄男人的性器官和类似**的镜头，所以引起了相当多的争议。

　　美国在1968年曾经禁演这部电影，但是经过导演和美国文化界名人的据理力争，最后才得以顺利上演。此案例终于促使美国电影协会下决心摆脱海斯法典，另外订定分级制度，为日后的色情电影打开了一扇大门。

　　美国的色情电影虽然是到处泛滥，但始终还是无法登上主流院线的大银幕，不过假如改头换面以讲解生理卫生的性教育影片方式出现，就可以通过电检而得到上演的机会。

　　成人电影的一股支流就是所谓的「性教育影片」(AdultEducation)，这类电影从保健和社教的观点出发，以生理解剖图和医师旁白来介绍生命形成的过程，那些生理解说虽然是千篇一律乏善可陈，不过最妙的是会有真鎗实弹的男女交媾片段。

　　MattCimber在1969年拍摄的《男人和妻子》(ManandWife)，就是属于这种挂羊头卖狗肉的性教育影片，以一对夫妻来讲解示范各种做爱的姿势，其中有些是模拟的、有些则是来真的，无论如何还算是能够满足观众醉翁之意不在酒的偷窥欲望。

　　色情电影另一种伪装闯关的方法就是以记录片的形式出现，记录片可能会让一般观众倒胃口，不过假如是采访各国不同民情的性生活和性知识的话，则会让观众大开眼界而趋之若鹜。丹麦的性开放在世界上是一马当先，早在1967年就解除对色情电影业的所有限制。1969年，美国导演AlexdeRenzy在参观过丹麦举办的首届色情业博览会之后，就带着摄影机走访哥本哈根的红灯区，拍摄了记录片《丹麦的色情业》(PornograghyinDenmark)。除了在街道访问民众对性开放的态度之外，还有色情俱乐部的现场表演秀，以及实地目击成人电影的拍摄现场。此片于1970年在旧金山和洛杉矶分别以90和75分钟两种版本上演，后来90分钟的版本被禁演没收，但是两地的卖座都相当不错。

　　第一部剧情长片形式的美国色情电影是《梦娜》(Mona， theVirginNymph)，于1970年在旧金山和纽约的戏院上演，很幸运的是没有遭到执法单位的查禁。此片的制作和编剧是BillOsco，两位导演是MichaelBenveniste和HowardZiehm，主要演员有FifiWatson、JudyAngel和RicLutze，但是影片中并没有列出演职员表，因为怕检警知道名字后会惹祸上身。剧情叙述一个已经订婚的妙龄女子梦娜，她答应妈妈在婚前要保持处女之身，可是她心里却是搔痒难耐，想要先跟未婚夫尝试一下**的乐趣。这部电影有完整的剧情结构、鲜明的主题和角色关系发展，可以说是有露骨性爱场面的剧情片，也可以说是在传统硬调色情片中注入血肉骨架，总而言之，此片已经为1970年代的美国色情电影勾勒出发展的蓝图。

　　除了匿名躲避检警骚扰之外，另一种方法就是使用假名，第二部在戏院上演的成人剧情长片《校园女郎》(SchoolGirl，1971)，导演PaulGerber就是化名成DavidReberg在旧金山闯荡江湖。此片的女主角是可爱迷人的DebraAllen，剧情叙述一个大学女生黛比被指定要交一份报告，她选择的题目是研究各式各样、无拘无束的性爱，包括有电话性爱、色情文学、男对女、女对女和集体做爱等等。许多研究色情电影史的专家都忽略了这部作品，但还是有少数口味特殊的影评人对此片推崇备至，时代杂志的专栏作家RichardCorliss就是其中之一，他说此片是他看过最亲切、最广博的色情片经典(Thefriendliest， mostnaturalisticpornoIknow)。

　　1972年是美国色情电影浮上台面的转折点，同一年有两部重量级作品在全国各地主流院在线演，掀起了一连串如狂波巨浪般的热潮和论战，正式宣告了美国色情电影黄金时期的来临。其中一部是杰拉德达米诺 (GerardDamiano)导演、琳达拉芙蕾丝(LindaLovelace)主演的《深喉咙》(DeepThroat)，详细内容在下一个章节再来做完整的介绍。另一部则是米歇尔兄弟(Mitchellbrothers)导演、玛丽莲湘柏丝(MarilynChambers)主演的《无边春色绿门后》(BehindtheGreenDoor)，虽然在名气上不如《深喉咙》那么响亮，然而其杰出的艺术表现却让影评人更为赞赏，所以经常名列影史十大色情片的榜单之中。

　　《无边春色绿门后》的剧情叙述一个年轻女子遭受绑架，被卖到一家怪异的色情俱乐部接受训练，然后像**隶般在观众面前表演各式各样的做爱奇观，结果她却陶醉其中获得了自身情欲的解放。片中充满了许多禁忌的性幻想做爱仪式，包括女主角被一群同性恋的修女夹击围攻，身穿紧身衣显露巨大生殖器的黑人，还有三个马戏团的高空秋千表演者。最让人惊讶的一幕是，其中一位秋千表演者对着女主角口中喷射而出时，竟然以慢动作重复捕捉还加上特殊效果，真的是媲美山姆毕金柏技法的腥膻芭蕾色情美学啊！此片如梦幻般的性爱奇想和艺术表现手法，甚至还吸引了不少女性观众的支持，堪称是一部不可多得的情色艺术经典电影。

　　米歇尔兄弟是旧金山色情业的鬼才，除了以创意手法革新色情片之外，还为色情表演业提供了许多新颖出奇的点子，他们俩人开设的O‘Farrell剧院是全国最高级的色情业圣地。可惜他们后来沉迷于毒品，甚至引发了兄弟相残的悲剧，查理辛和艾米里埃斯特维兹主演的《RatedX》(2000)，就是描写这对传奇人物的生平事迹。除此之外，玛丽莲湘柏丝(MarilynChambers)也是色情业的超级巨星，她在拍摄成人片之前曾经是位广告模特儿，还出现在「象牙香皂」(IvorySoap)的包装盒上面，如今这款包装盒已成为收藏家的至爱珍品。她在成名后很大方地接受各大媒体的访问，俨然就像是一位好莱坞的闪亮巨星，很成功的扭转「成人片女星就是耻辱」的负面形象。1999年7月28日，玛丽莲以半百高龄在O ‘Farrell剧院重新复出，风韵却丝毫不减当年，旧金山市长WillieBrown特别把这一天订为她的纪念日 (MarilynChambersDay)，藉此表扬这位色情皇后的不朽成就。

　　旧金山色情业鬼才米歇尔兄弟的电影量少质精，在1972 年以《无边春色绿门后》打响名气之后，经过一年才又拍摄新的作品《夏娃回春》(ResurrectionofEve)，搭档的女演员仍然是玛丽莲湘柏丝 (MarilynChambers)。剧情叙述一个长相平凡的年轻女子夏娃，跟男友吵架后遭受到严重的车祸，脸部撞到挡风玻璃造成面容全毁，没想到在经过整容手术以后，竟然变成一个花容月貌的性感美女。男友和她结婚后对集体性爱产生兴趣，并且怂恿她一起去参加杂交派对，她刚开始虽然非常排拒，但却渐渐沉迷其中而无法自拔。这部电影的剧情在色情片领域中可说是空前的复杂，对于人物的性格和关系发展都描写得非常真实，让观众能够深刻体认到剧中人的想法和感觉。此片还具有历史研究的价值，很细腻地呈现出1970年代旧金山嬉皮文化的风貌，片中穿插的歌曲和配乐也都非常动听，即使当成一般剧情电影来观赏，相信也可以从中得到许多乐趣。

　　当年正是美国电影景气最低迷的时期，几部色情电影的卖座让达米诺等人相当振奋，他们认为色情电影会迅速成为一种新的艺术型态，或许色情电影和主流电影在将来会融合成一体。但是这股色情电影风潮很快就烟消云散了，从1974年以后，大批观众涌入戏院去看色情电影的盛况已经成为历史，主流媒体也不再理会这些事情。因为1973年的《大法师》(TheExorcist)卖座鼎盛，随后的《大白鲨》(Jaws)和《星际大战》(StarWars)等片票房也都陆续突破记录，使得美国电影工业从垂死状态中起死回生，证明电影市场的消费主力是青少年，而不是成人。这种残酷的事实打醒了达米诺等人的美梦，色情电影再度缩回社会边缘的阴暗角落，只能够在穷街陋巷里的破烂成人戏院放映，除了满足孤单寂寞的「雨衣族」 (Raincoaters)观众群之外，一般主流观众大概是不屑一顾的了。

　　虽然主流观众争睹色情电影的热潮已经衰退，但还是有一些导演坚持继续拍摄高质量的色情电影，拉德雷梅杰(RadleyMetzger)在1975年导演的《贝多芬小姐的启蒙》 (TheOpeningofMistyBeethoven)就是最好的例子。此片改编自萧伯纳的名剧「卖花女」(Pygmalion)，也可以说是好莱坞电影《窈窕淑女》(MyFairLady)的色情变奏版。片中的贝多芬小姐原本是一个轻浮邋遢的街头妓女，平日都在巴黎成人戏院帮男客**，但当她遇到某位性学博士以后，却被改造成为气质高雅的社交圈名媛，并且在色情杂志出版商的年度盛大舞会中艳压群芳。拉德雷梅杰是色情电影界的艺术大师，早年先从法国、瑞典等欧洲国家进口色情片，后来才自己拍摄高水平的软调情色片，在《深喉咙》掀起色情风潮以后，他又化名成HenryParis改拍硬调色情片。这部电影是色情片中少见的大成本制作，外景是在纽约和意大利实地拍摄的，许多艺廊和剧院的场景都设计得非常考究，梅杰坚持用艺术化的手法来表现色情，对于气氛的强调远多于对赤裸裸性行为的描绘。此片曾经荣获第一届色情片影展(EroticFilmFestival)的最佳影片，被许多影评人推崇为影史上最好的色情电影。

　　(以下四张图为《贝多芬小姐的启蒙》的剧照)

　　根据美国成人电影协会会长DaveFriedman的统计， 1976年色情电影的收入是全国电影总票房的16%，当年生产的色情电影已经超过100部。为了持续提高票房收入，色情电影业者在Variety杂志刊登全页的广告，并且派遣受欢迎的女星如MarilynChambers、LeslieBovee、C.J.Laing和LindaWong等人，配合她们的电影去展开宣传之旅的活动。同时还引进新的3-D电影技术，例如当年的《TheStarlets》、《LollipopGirlsinHardCandy》(M-3DTheMovie)和《BlondeEmmanuelle》(HotSkinin3D) 等片，都是标榜三维效果让人有身历其境的感官刺激。但是色情电影业者仍然要面对两个长久以来存在的问题，首先是没有确定的全国性发行管道，发行管道的混乱肇因于联邦法律的介入干涉，当时在孟菲斯甚至还有演员被依猥亵罪起诉。其次是主流电影中类似的软调情色片越来越多，对于尚未完全合法的硬调色情电影工业来说，都是不得不面对的严苛挑战。

　　1976年最著名的色情电影是BillOsco制作、BudTownsend导演的《艾丽斯梦游仙境》 (AliceinWonderland)，起初是以R级的软调情色片形式上演，后来在热情观众的殷切期盼下，才把十分钟的露骨性爱片段接回去，改成X级的硬调色情片重新放映。此片从一个年轻女子性自觉的角度，来改写刘易斯卡洛尔(LewisCarroll)的童话故事，片中的艾丽斯是一个天真纯洁的图书馆员，因为过于保守压抑而拒绝男友的求欢，但是在梦游性爱仙境的一连串离奇古怪遭遇以后，却让她对自己的身体开始产生觉醒意识。这是影史上难得一见的歌舞类型色情电影，歌曲和音乐是由BuckySearles、PeterMatz等名家所制作的，演员也都算是能歌善舞，让全片充满华丽耀眼和欢乐嬉戏的气氛。饰演艾丽斯的KristineDeBell原本是福特汽车的广告模特儿，后来成为花花公子杂志1976年4月号的玩伴女郎，她那清纯可爱的模样让人十分着迷，由于这是她演出过唯一的成人电影，所以对观众来说真的是更加弥足珍贵。

　　同年另一部改写卡洛尔童话的是Jona**iddleton 导演的《镜中奇遇》(ThroughtheLookingGlass)，为了符合不同类型观众的需求，同样也是分成软调和硬调两种版本来发行。时装模特儿出身的CatherineBurgess在片中饰演一位心灵空虚的已婚妇人，她对富足却平淡的生活感到厌倦，经常独坐在阁楼暗处对着镜子**，然而有一天镜中却出现她已故父亲的形象，把她带进一个萨德式的疯狂性爱地狱，这个奇异的镜中世界能够满足她所有的肉体欲望，但她却只能身陷其中而永远无法逃脱。本片不像前述的《艾丽斯梦游仙境》那般充满欢乐嬉戏的气氛，而是一部令人毛骨悚然的恐怖电影，好像是融合茉莉儿(DaphneDuMaurier)和史蒂芬金 (StephenKing)小说般的哥德式鬼魅风格。导演Middleton自称此片是一部心理惊悚剧，虽然片中有许多变态露骨的性爱场面，但却不是一部真正的色情电影。此片挖掘出人们内心深处的潜藏欲望，带领我们进入疯狂的幻想世界，让我们看到这些欲望是如何操控我们的灵魂和影响我们的生活。

　　(以下六张图为《艾丽斯梦游仙境》的剧照)

　　有点后设自嘲意味的对白：「WhodoIhavetofucktogetoutofthi**ovie?」.......

　　《艾丽斯梦游仙境》女主角KristineDeBell是1976年4月号的花花公子封面女郎.....

　　1977年，随着录放机的逐渐普及，色情电影公司也开始陆续发行录像带。虽然当时好莱坞大片厂仍然在抗拒这种新的媒体，但是早在1974年，色情业大亨史德曼(ReubenSturman)便体认科技将迅速改变色情片的销售方式，并且告诉下属「录像带是我们的未来」。到了1979年，美国销售的录像带里将近75%都是色情片，录放机能够成功推出市场，可以说色情片具有推波助澜的直接功劳。在这段时期，南加州的圣费南多谷 (SanFernandoValley)成为色情电影新兴的重镇，因为当地紧临好莱坞电影产业，距东南方的环球影城、华纳公司、迪斯尼片厂只有几哩远，于是兴起繁荣的色情电影事业，拥有自己的摄影棚、经纪公司、明星、粉丝俱乐部、影评人，俨然成为好莱坞之外的另一个好莱坞。 PaulThomasAnderson在1997年执导的《不羁夜》(BoogieNights)，就是描写从1977到1984年圣费南多谷的色情电影产业风貌，而片中的男主角大炮王(DirkDiggler)也是在影射当年最红的成人片男星约翰霍姆斯(JohnC.Holmes)。

　　约翰霍姆斯是成人电影界的天王巨星，他在成人电影界的地位，正如同猫王之于摇滚乐一般，没有其它男星能够跟他相题并论。他的长相看起来其貌不扬，但却以 13英吋的过人之长傲视群雄，从1968年入行到1988年因感染AIDS去世为止，总共拍过2000部以上的成人电影，在戏里戏外与他有过性接触的女子，据保守估计已经超过一万人。他最著名的电影是「钱宁华德」(JohnnyWadd)侦探片系列，从1970年的《TheDanishConnection》开始，整个系列总共拍了11部，其中最受好评的是1977年的《翡翠波斯猫》 (TheJadePussycat)和1978年的《中国猫》(TheChinaCat)。霍姆斯所扮演的侦探其实是谐仿DashiellHammett 笔下的SamSpade，只是他的专长并非打击罪犯或侦破案情，而是凭恃着巨大的男根不断征服女人。《翡翠波斯猫》和《中国猫》的剧情都是仿照「马耳他之鹰」(TheMalteseFalcon)，借着寻找失窃的中国古董翡翠波斯猫，展开一连串激烈的打斗和性爱床戏。这两部电影的情节都非常俗滥，但是当成一般B级侦探色情片来看，还是有许多可供咀嚼玩味的乐趣。

　　1978年是美国色情电影最辉煌的一年，无论是数量或质量都达到另一个新的高峰，该年发行的好片真是多得不胜枚举。其中最光彩夺目的电影是《黛比上达拉斯》(DebbieDoesDallas)，不仅是影史上最卖座的五部色情电影之一，而且也是继《深喉咙》之后最富传奇色彩的电影，已经成为美国次文化中的重要一部份。此片的导演是JimClark，由当年才十九岁的青春玉女 BambiWoods饰演女主角黛比。剧情叙述黛比是一个活泼可爱的女高中生，被推选为达拉斯女牛仔队的拉拉队员，然而她却没有钱可以前往，于是她和女友们在课外打工要赚取旅费，当然这些女孩子要赚钱没有那么容易，还是免不了要帮老师或老板提供性服务之类的。在当年影坛充斥暴力血腥恐怖片的冲击之下，这部青春洋溢的校园色情喜剧片舒解了许多人的不安情绪，因为妙龄少女和拉拉队员正是美国男人的两大最爱。高中校园变成最佳的色情场景，让人不禁回想起血气方刚的年轻成长时光，那正是体内荷尔蒙骚动和对性充满好奇的青涩岁月。

　　当年还有许多值得一提的佳作，限于篇幅无法逐一详细介绍，在此仅略举几部来稍微简述一下。JoannaWilliams导演的《小女孩的忧郁》(LittleGirlsBlue)以女子寄宿学校为背景，描写少女成长时期对性的好奇和疑惑，在女性导演细腻的笔触下流露出梦幻般的迷人韵味。AnthonySpinelli导演的《性爱世界》(SexWorld)改编自科幻惊悚片《钻石宫》(Westworld)，带领观众进入一座计算机管理的性治疗游乐中心，亲眼目睹一幕幕大胆的性幻想奇观。达米诺在他的另一部代表作《春宫片》(SkinFlicks)中现身说法，描述纽约色情电影业如何遭受到黑手党的掌控，还有色情片导演如何尽力去实现他的梦想。AlexdeRenzy导演的《美丽小蜜桃》(PrettyPeaches)剧情概念来自伏尔泰(Voltaire)的名著「憨第德」(Candide)，叙述一个失忆女子的滑稽冒险经历，片中刺激的性爱场面让人咋舌却又不禁哈哈大笑。BobChinn导演的《电视幻想曲》(Telefantasy)则是嘲讽大众传播媒体的恶性竞争丑态，为了提高收视率而聘请身材诱人的女主播，并且在夜间新闻播出火辣的情色诽闻.....从这些五花八门的影片内容中，我们可以看到黄金年代色情电影的多采多姿，只要是能够发挥创意的话，任何题材的电影都会有它们的可观之处。

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　　美国色情电影兴衰启示录

　　天碟协会@2006-09-2118:46

　　色情电影工业的发展和科技演变是息息相关的，色情电影能够帮科技打开新市场，同时科技也改变了色情电影的结构，从以前的录像带、有线电视、激光视盘到现在的因特网都是如此。自从录放机在1975年开始销售以后，色情电影业很快的就成为第一个大量发行录像带的产业，成功的帮这种新媒体推波助澜打开市场。 1980年代，录放机的价格逐渐平民化，开始在一般家庭中普及起来，当时出租店的录像带里有三分之一都是色情片，录像带让民众能够更自由方便地观看色情片。就在这段期间，摄制更为方便的录像带版随之而起，使得色情片的拍摄成本越来越低廉，产量也更加惊人，然而却造成电影版和成人戏院的没落，把色情电影工业带到另一个完全不同的局面。

　　再把时间拉回到1978年，当时正是黄金年代的最高峰，往后将近十年仍然是电影版的盛产期，直到1987 年为止，还是有为数不少的色情电影在成人戏院放映。在这将近十年的时间里面，每一年的平均产量都在100部以上，每部电影的花费大约是40万美元(以现在的币值换算)，跟现今色情片的预算相比实在是一个天文数字。这段盛产期中有许多值得一提的作品，例如：1979年的《粉红巴比伦》 (BabylonPink)、《纵欲的女孩》(TheEcstasyGirls)、《芳名莉莎》(HerNameWasLisa)、《杰克与吉儿》 (Jack‘n‘Jill)，1980年的《禁忌》(Taboo)、《无法满足》(Insatiable)、《对我说脏话》 (TalkDirtyToMe)，1981年的《夜晚的阿曼达》(AmandabyNight)、《坏女孩》(BadGirls)、《夜好梦酣》 (Nightdreams)，1982年的《肉欲咖啡馆》(CafeFlesh)、《室友》(Roommates).......要在这篇简短的文章中介绍那么多历年佳作，对我来说真的是不可能的任务，而且也不是这篇专题的主要目的，有兴趣的人可以参阅其它更专业的书籍。

　　对于喜爱色情片的影迷来说，真正会去关心剧情如何的人可能不多，大多数人注目的焦点都在女星身上，女星的面貌身材是否诱人才是影迷真正关心的。1980年代出现了一批优秀的色情片女星，素质明显比前一个世代提高许多，不仅在当时让影迷们神魂颠倒，即使到现在都还有许多人对她们怀念不已。从影时间不长的 ShaunaGrant可能是影史上最美丽的色情片女星，她清丽脱俗的面貌让人有天仙落入凡尘的感觉，然而她抑郁寡欢的神情却又令人不胜嘘唏。当时最红的女星或许是GingerLynn，她的姿色其实算是中等而已，但却以大胆火热浑然忘我的演出闻名于世，后来转战主流电影也是小有一番成就。以未成年拍片而轰动一时的女星TraciLords，她那萝莉塔般的天使脸孔和魔鬼般的惹火身材都让人怦然心动，如今虽然已经转型为主流电影的演员，但还是有不少人对她以前的色情片念念不忘。堪称是大姊头的长青树NinaHartley，她的脸型有棱有角、身材匀称没有半点赘肉，年过半百的她身材还是保持得相当完美，现在则是一位热心社会运动的女性主义者.....对一些年纪较长的影迷来说，这些女星或许在别人眼中不算什么，但却是他们成长过程中无法磨灭的珍贵回忆。

　　1983年，新力公司(Sony)发表了第一台摄录像机(Camcorder)，到1990年时销售量已经超过三百万台，成为色情电影工业全面改革的主要关键。摄录像机的操作非常容易，要转拷和发行都极为方便，即使在剪辑上也比传统胶卷轻松许多，这就是直接摄录即可完成发行的录像带版。因为操作容易和成本低廉，所以一般生手都可以自行拍摄色情录像带，只要有演员和场地就能够拍得出来，把色情片的成本降到仅有一卷空白录像带的价格。就在此时，南加州的圣费南多谷已经成为色情片的制作中心，因为摄录像机操作容易，录像带制作的成本低廉，而且销售管道也是非常畅通，于是制片公司如雨后春笋般崛起，大家都纷纷一窝蜂抢拍，使得色情片的产量更为惊人，俨然已经进入一个蓬勃发展的新世纪。然而录像带版的崛起却宣判了电影版的穷途末路，色情电影开始不在戏院放映，录像带反而变成主要的销售管道，对色情片有兴趣的人也都宁愿租售录像带回家观赏，于是电影版和成人戏院逐渐走向没落的绝境。

　　以前人们会到戏院和别人一起分享色情片，最主要是因为没有其它可以选择的途径，说起来还真是一件蛮尴尬的事情，进场前都一脸慌张的神情怕被别人瞧见，在场内则尽量跟其它人保持一段距离，而且还要忍受破烂肮脏的观影环境。对于大多数的色情片观众来说，电影版的叙事过程也会阻碍到兴奋度的累积，因为他们比较需要的是连续性的刺激感，这就是电影版会逐渐没落的主要因素。录像带则提供纯属个人的自由娱乐方式，人们可以租售色情录像带回家尽情欣赏，观看色情片毕竟是一种隐私性的行为，在个人隐密的空间里才能够无拘无束地纵情声色。录放机也提供了许多方便的功能，观众可以利用快转迅速略过叙事过程，直接跳到想要欣赏的性爱场面，在戏院中就没有如此自由，观众即使是心痒难耐，也只能被迫接受导演安排的情节铺陈。那些情节铺陈或许是追求艺术表现的导演所重视的，但是却让渴望感官刺激的观众觉得不耐烦，人们在自家观赏录像带时享受到快转的自由，同时却也抹杀了色情艺术创作者的心血结晶。

　　由于大多数观众都不再关心剧情结构和气氛经营，这种观影习惯很快就影响到色情片的制作，既然没有多少人会去注意那些叙事过程，制片公司也就不需要再为这些事情下工夫。1980年代之后的录像带版变成没有太多剧情，演员也不需要有什么演技，情节都被更多的前戏和爱抚所取代，因为观众真正要求的只是赤裸裸毫不遮掩的性行为而已。虽然还是有一些导演仍然努力在经营录像带版的剧情，但其水平却永远无法和以前的电影版相题并论，因为整个大环境的创作心态、拍片预算和产销管道都已经改变。录像带版已经濒临电影结构崩溃的临界点，既不像是剧情片也不像是记录片，业者只能够采取保守的制片方式，藉由经常变换不同口味的女星来制造新鲜感，或是挑选特殊的场景和增加性爱的淫秽程度，比较着重于视觉感官的刺激效果。这种毫无剧情的色情片，变成只是一连串的男女交媾场面，其功能仅是当作**的工具而已，内容已经完全丧失欣赏和分析的价值。

　　录像带版的产量虽然是大幅度提高，然而一窝蜂抢拍却无法制作出优良的成品，会造成水平日益低落的主要原因是预算过低，在1990年代的时候，大多数美国色情片的制片预算顶多是一万美金而已，只能够买得起一部中等价位的二手车，拍摄出来的水平当然是可想而知。其次是因为粗制滥造，通常在一天之内就能拍摄完毕，根据女星BrandyAlexandre所描述的，「没有一个人会看完整个拍摄过程，编剧和剪接师都不在现场，甚至导演也很少参与剪接的工作」，如此粗糙的拍摄和后制过程确实是令人心寒。再加上摄录像机操作容易，许多业余玩家都趁势而起，拍出极为廉价的劣质品来搅乱市场，很容易就会陷入恶性竞争的混乱局面。录像带版最明显的缺点就是音效剪辑的粗糙，好的音效需要有昂贵的钓杆麦克风，但大多数色情片都是使用简陋的手持麦克风，经常会听到不必要的杂音和环境声响，而且影像和声音也常常会不同步。那段时期的美国色情片业者，只剩下少数几家大型公司会持续要求质量之外，其余的都是抱着得过且过的心态混饭吃罢了。

　　1970年代的导演以色情电影掀起一场革命的风潮，他们笃信能够把真实性爱和电影艺术融合成一体，缔造了辉煌的色情艺术黄金年代，他们无疑是有理想有抱负的一代，这种热情投入追求自我的精神是让人衷心感佩的。面对着时代变迁及科技发展的新局面，他们心中大概有许多无奈的感慨，有些人选择默默离开退隐求去，有些人则继续留在岗位顺应时局的转变。米歇尔兄弟是商业触角最敏锐的，当大多数观众都不再去成人戏院之后，他们从1979年就开始放弃电影事业，直到1985年才又复出拍了两部作品，然后就继续专心经营他们的O‘Farrell剧院。达米诺在1990年代时曾经短暂转向录像带版制作，然而劣质的录像带却无法符合他的理想，于是不久以后就退休隐居去了。直到1990年代，还是有些老一辈的导演如HenriPachard和AnthonySpinelli，他们仍然坚持采用传统胶卷摄影机，拍出颇具质感的电影作品，虽然在剧情铺陈方面显得大不如前，但已经算是非常难能可贵的。女作家EricaJong在接受访谈时曾说过，「以前的人拍色情片是为了反叛，现在的人则只是为了金钱」，色情电影在变成一个纸醉金迷的赚钱事业之后，已经失去了他们原来的意义和灵魂。

jj131028

泡了那么久的成人坛子,看了那么多的片子,一直是没有搞清楚,现在终于明白色情电影的发展历史了!